凱瑟琳·奧哈拉以一種徹底不矯揉造作的方式，刻劃了虛榮又自欺欺人的角色

(SeaPRwire) –   一個有鬼魂作祟的人，還有一個恨她的哥特繼女。一個在聖誕節發現自己把最小的兒子獨自留在家裡的人。一個無法隱藏自己對奧斯卡渴望的人。莫伊拉·戈德 damn·羅斯。

這些只是這位於周五去世，享年71歲的喜劇偶像，在超過半個世紀的職業生涯中所塑造的眾多極具特色的角色中的一部分。她的表演可以非常誇張：誇張做作、自戀、專橫、憤怒、充滿激情和神經質。這些女性都有強烈的情感，而且幾乎總是毫無過濾地直接表達出來。在扮演那些處於絕望邊緣的人，或者是那些在自己失衡的頭腦中自認為是傳奇的人方面，沒有人比奧哈拉更出色。然而，她所塑造的角色也是各自電影和電視節目中最可愛、最受喜愛的角色之一，因為她總是能賦予她們意想不到的溫暖，揭示出她們狂傲自我背後隱藏的不安，並將自己完全不帶虛榮心的才華投入到角色的塑造中。

奧哈拉在多倫多出生和長大，20世紀70年代中期，Second City來到多倫多，她由此開始了自己的演藝生涯，這是當時席捲北美的喜劇革命的一部分。她的同代人包括 、約翰·坎迪和 ，她與他們合作了數十年。當 在美國抓住時代精神時，奧哈拉加入了加拿大版的 ，即《Second City Television》（SCTV）的劇組。其中一個突出的角色，生活放蕩的歌舞女郎 ，為後來許多誇張的奧哈拉式角色奠定了基礎。

她在好萊塢的職業生涯在80年代騰飛。 顯然注意到了她那種古怪的強烈氣質，在他最古怪、最有趣的電影之一《下班后》中，選她扮演一個朋克風的冰淇淋車司機。她在美國更重大的突破是在蒂姆·波頓1988年的喜劇恐怖片大賣座影片中，扮演維諾娜·賴德那個鬱悶的青少年角色的高傲雕塑家繼母迪莉婭·迪茨。她的 無疑是這部電影中最精彩的一段肢體喜劇，這部電影中還有一個粗俗、能變形的不死的邁克爾·基頓。你真的會相信奧哈拉已經失去了對自己身體的控制。儘管迪莉婭可能很討人嫌，但她在那種扭曲的魅力中也有點迷人。她在《 》中的自我拯救情節之所以成功，只是因為奧哈拉讓這個角色讓人恨不起來。

90年代初的《 》及其續集，給了她一個更能引起共鳴的媽媽角色——一個生活中的壓力和孩子比任何人能承受的都多的角色。然而（至少對於任何年齡超過10歲的觀眾來說），是凱特·麥卡利斯特對家庭假日事故那誇張的反應搶了這部電影的風頭。她意識到麥考利·克爾金扮演的角色在另一個大洲時，整張臉扭曲著恐懼地尖叫 “凱文！”，然後直接暈倒的場景，堪稱雅皮士媽媽版的《尖叫》。與此同時，偽紀錄片大師克里斯托弗·蓋斯特，讓她在她標志性的藝術家角色上有了新的演繹：在《等待古夫曼》中，一個穿著運動服的旅行社工作人員兼職參加社區劇院演出；在《一陣狂風》中，一個有浪漫包袱的民歌手；在《請考慮這部影片》中，前面提到的不太可能的獎項角逐者。這些表演，既有很多精彩的俏皮話和肢體笑料，也挖掘出了更微妙的挫折和自我懷疑的情緒，是我最喜歡的她的表演之一。

奧哈拉從未停止工作，但和許多50歲以後的女演員一樣，她的知名度在21世紀後期有所下降。但隨後在2015年，《富家窮路》出現了，這是加拿大廣播公司（CBC）的一部情景喜劇，講述了一個超級富有的家庭失去了一切，被迫搬進他們多年前一時興起購買的一個偏遠小鎮上的破舊汽車旅館。即使有奧哈拉和利維擔任主角，它也花了好幾年才在美國得到應有的關注，在美國它被擠到了電視世界的偏僻角落。然而，當它最終取得突破時，它成為了這十年中標志性的小屏幕喜劇之一——它那敞開的心扉和可愛的表演，讓人們可以享受與一群自私的前億萬富翁家族共度時光。如果洛拉·希瑟頓預示了所有未來的奧哈拉式角色，那麼該劇的女家長莫伊拉·羅斯，則代表了她們的頂峰和集大成之作。那種無休止的自我戲劇化。那種以一身荒誕的黑白裝走進房間，並改變整個房間重心的獨特方式。那種異乎尋常的突出嗓音和奇怪的多變口音。（有時，當我想笑的時候，我就會循環播放莫伊拉把品牌名 “赫伯·埃特林格” 念得亂七八糟的片段。）《富家窮路》在2020年贏得了艾美獎的大滿貫，為奧哈拉贏得了她唯一的一個表演類艾美獎（她在1982年因在SCTV的編劇工作獲得過一個獎），並鞏固了她和利維作為加拿大喜劇界緊密相連的元老地位。

這部劇引發了一系列引人注目的新作品，包括《鬼玩人》續集等電影，以及《 》和《 》等電視劇。前者科幻反烏托邦中那個悲痛的治療師角色，以及後者好萊塢諷刺劇中被趕下台的製片廠老闆，都是正當憤怒的女性，她們的未來取決於她們控制自己表達方式的能力，這讓人回想起凱特·麥卡利斯特。奧哈拉在這兩個角色中都表現出色，並且都獲得了2025年艾美獎提名。她去世的消息令人震驚，部分原因是她正處於職業生涯的晚期復興之中。看來有可能我們會看到她繼續扮演其中一些角色，更不用說一連串新的角色了，再持續一代人的時間。

奧哈拉的去世也讓人深感悲痛，因為她在生活中是一個與她那些誇張的角色截然不同的樸實的喜劇演員，她擅長與其他有趣的人合作，而不是爭搶聚光燈。在她的《富家窮路》劇集即將結束時，我 ，我驚訝地發現她身材矮小，因為像莫伊拉和迪莉亞這樣的角色如此出色地佔據了她們所處的任何空間。我並不驚訝，因為從多個渠道我都聽到和讀到過，她在交談中是多麼的有思想、慷慨和投入。當我問她為什麼喜歡扮演自我痴迷的藝術家時，奧哈拉若有所思地說：“也许我只是想把它從我的系統中釋放出來。我非常害怕成為那样的人。” 嗯，她從來都不是。但你可以想象，一種對虛榮心的深深厭惡，是如何驅使一個人掌握塑造華美怪物的藝術的。